【地評線】黃土風網評：保護傳承瀕危劇種，讓“流失記憶”再唱響

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評論

3月25日，新華社以《太原秧歌：“流失的記憶”再唱響》為題，報道演出斷檔30多年的太原秧歌，現在重回觀眾視野。

山西是戲曲大省，根據2016年原國家文化部全國地方戲曲劇種劇團普查結果，全國現有348個劇種，其中山西38個，數量最多。山西劇種從80年代56個銳減到38個，雖然在體量仍然處於全國領先，但部分劇種消亡讓人感到痛心。而且現存38個戲曲劇種中，有26個劇種處於瀕危狀態。太原秧歌，從瀕危狀態到重回觀眾視野，不僅是太原保護傳承瀕危劇種的成果，也為全省保護傳承瀕危劇種給予了信心和力量，必將讓更多的“流失記憶”再唱響。

要提高認識，加強收集整理，留好瀕危劇種“原汁原味的記憶”。戲曲傳承著各地的風土人情、方言聲腔、藝術審美。對於瀕危劇種，如果不加以特別保護，消亡的不僅是一個劇團、一個劇種，更是一種地域文化、歷史記憶，減損的是中華戲曲的多姿多彩和燦爛輝煌。2020年，廣靈藝承秧歌演出團演出的廣靈秧歌《烈女傳·借當》參加山西省在昆山的小戲組台演出，11位老人加起來超過700歲。導演郭世德時年78歲，他說：“盡管現在廣靈秧歌演員老齡化嚴重，但還算行當配置齊全，唯獨缺乏花臉演員及打板的。現在急需培養新人，可惜沒人學了！”為此，以發展的眼光看待劇種變遷，保護和傳承好瀕危劇種，關鍵是要把瀕危劇種的獨特價值保護好、記錄好，留好“原汁原味的記憶”。我們各地要提高認識，加快對區域內瀕危劇種的挖掘好採集，做好基礎的保護記錄傳承工作，抓緊時間錄制現有演出資料，形成影像記錄﹔同時，要召集專門隊伍開展扎實有效的搶救性記錄性研究，抓緊整理各劇種劇目、曲譜等文獻、口述資料，為瀕危稀有劇種的藝術特色在今后綻放出最大光芒夯實基礎。

要加大扶持，搭建平台，呵護瀕危劇種“流失記憶”再唱響。戲曲沒有絕對意義的大劇種，也沒有絕對意義的小劇種。與世間萬物一樣，戲曲也有其生存發展的規律。有的戲曲雖然一時面臨瀕危，但由於其獨特的魅力，隨著人民生活水平的提升，對精神文化的需求，又重新出現在人們的生活中。比如，太原秧歌，產生於明末清初，至今已有300多年歷史。1986年，由於唱戲難以維持生計，太原秧歌劇團解散。近幾年，中央和地方財政對山西多個瀕危劇種給予了補貼資助，太原秧歌越來越多活躍在舞台上。截至目前，太原秧歌劇團已演出近五百場，又有了一些小名氣，有的地方每年都會提前預約，不愁沒地方演。近年來，山西省委省政府高度重視我省地方戲曲傳承發展，在全國率先制定實施了《山西省瀕危戲曲劇種搶救工程工作方案》，同時結合文化和旅游部瀕危劇種公益性演出，每年統籌2200萬元，按照每場補助5000元的標准，購買全省31個稀有劇種的公益性演出服務，扶持力度之大居全國前列。對我們各地來講，我們要用好充分利用好國家、省政策，結合今年省政府工作報告提出的“免費送戲下鄉1萬場”，出台配套的政策，加大對瀕危戲曲劇種的扶持，為其搭建演出平台，讓“流失記憶”再唱響。

要與時俱進，傳承創新，讓瀕危劇種“流失記憶”再放異彩。劇種來自民間，生命力也在民間，如果失去了年輕觀眾的積極參與，僅靠中老年人的追捧，是沒有未來、沒有生命力的。要傳下去就要與時俱進創作出新時代的精品劇作，讓更多的年輕人成為互聯網時代瀕危劇種的新“票友”。歌手刀郎創作的《羅剎海市》歌曲，被各地劇種翻唱，圈了很多“流量”，讓不少劇種通過傳承創新走入現代人的生活。同樣，2022年7月份，由山西省委宣傳部、山西省文化和旅游廳、太原市委、太原市政府共同主辦的第三屆山西藝術節（雲上藝術節），“瀕危戲曲劇種劇目雲展播”版塊，我省20余個瀕危稀有劇種亮相雲端，對我省瀕危劇種再唱響起到了積極的作用。對我們各地瀕危劇種來講，在爭取地方政府支持的同時，要守正創新，結合現代人們的生活，汲取民間智慧，不斷創作出富有歷史底蘊、充滿時代氣息、散發泥土芬芳、展現三晉風採的精品力作，提升親和力、感染力、傳播力，讓自己的劇種更好地傳下去。同時，要適應戲曲舞台的變化，從“唱片上的戲曲”變為“電視上的戲曲”、再又演變為“直播間的戲曲”，既是時代的選擇，也是觀眾的選擇。我們要適應這一趨勢，利用好抖音、網上劇場等新媒體，將瀕危劇種演出“搬”進抖音直播間，搬進網上劇場，融入互聯網文化，加強與年輕觀眾的互動，從而將自己的劇種從瀕危邊緣重新拉回大眾審美視野，被越來越多的人看見，並且喜愛，再放異彩。

文化是民族的根與魂，傳統戲曲文化是中國傳統文化的重要組成部分，具有豐富的歷史價值和時代價值。相信，隨著太原秧歌“流失的記憶”再次唱響，山西省各地一定能持續提高認識、加強收集整理，加大扶持、搭建平台，與時俱進、傳承創新，讓瀕危劇種活起來、傳下去、火起來，給觀眾帶來戲曲饕餮盛宴，讓更多的人享受戲劇之美。（王驥秦曉東）

(責編：王丹)

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