以高質量文化供給更好滿足人民精神文化生活新期待
以高質量文化供給更好滿足人民精神文化生活新期待
薛晉文 縱觀人類文明發展史，文化興則國運興，文化強則民族強。高校作為教育、科技、人才的重要交匯點，承載著立德樹人、科技創新、人才培育的多重功能。高校要在強化優質文化產品供給方面，突破各種隱形壁壘，積極推動教育、科技、人才體制機制一體改革，探索實踐高校在優質文化產品供給中的有效路徑，在正本清源、守正創新中助力文化產品推陳出新。
王國偉 以人民為中心，是習近平文化思想的基本觀點和價值准則，也是貫穿新時代文藝創作的一條鮮明主線。作為山西文學事業的主陣地之一，《黃河》必須立足三晉文化沃土，賡續山西文學傳統，著眼新時代文學發展要求，通過守正創新、培優扶新、融合發展、服務大局的系統實踐，真正成為傳承三晉文脈的載體、展示山西形象的窗口，服務社會大眾的平台。
任書華 傳統戲劇是凝結著中華文明千年美學密碼的藝術瑰寶。文藝工作者牢牢堅守馬克思主義的“魂脈”和中華優秀傳統文化的“根脈”，深入學習借鑒當代戲劇藝術的理論成果與實踐成果，在表現形式上做到與現代性表達經驗相兼容，在表現內容上有效轉譯升華當代社會文化，使得傳統戲劇煥發出蓬勃生命力。
習近平總書記指出，要“以高質量文化供給增強人們的文化獲得感、幸福感”“不斷激發文化創新創造活力”。我們要優化文化服務和文化產品供給機制，健全三晉文化遺產保護傳承和活化利用機制，健全網絡綜合治理體系，加快新時代文化強省建設步伐。山西日報社理論評論部舉辦第5期智庫沙龍，邀請薛晉文、王國偉、任書華三位作者，圍繞“以高質量文化供給更好滿足人民精神文化生活新期待”主題，分別從強化優質文化產品供給、為文學事業高質量發展注入強勁動能、使傳統戲劇煥發出蓬勃生命力進行探討，提出建議，以期有助於不斷提升文化產品的整體品質，從而滿足人民日益增長的高品質精神文化需求。
——編者
為山西文學事業高質量發展注入強勁動能
王國偉
新時代賦予新使命，新征程呼喚新作為。以人民為中心，是新時代堅持和發展中國特色社會主義的根本立場，是習近平文化思想的基本觀點和價值准則，也是貫穿新時代文藝創作的一條鮮明主線。習近平總書記指出：“以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。”山西省作家協會主管的《黃河》文學雜志應當以高度的文化自覺和使命擔當，圍繞省委、省政府建設文化強省的戰略大局，進一步強化優質文化產品供給，為山西文學事業高質量發展注入強勁動能。
堅定政治方向，筑牢新時代文學創作的思想根基
習近平總書記在始終強調把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合的基礎上，深刻把握馬克思主義理論創新和社會主義文化發展的內在規律，鮮明提出“把馬克思主義基本原理同中華優秀傳統文化相結合”的重大命題，為新時代文學發展指明了方向。《黃河》雜志必須始終把牢政治方向，堅定以人民為中心的創作導向，著力加強作家和編輯隊伍建設，建立政治素養提升長效機制。通過組織作家赴右玉、武鄉等紅色教育基地開展主題實踐，在採風與創作中深化對習近平文化思想的領悟和理解，不斷提高文化自信和創作水平。加強文藝作品創作導向審核把關，對涉及重大歷史題材的作品實行專家預審制度。通過繼續教育培訓，持續培育政治素養高、創作能力強的作家和編輯隊伍，守住守好意識形態陣地，筑牢新時代文學創作的思想根基。
賡續三晉文脈，打造優質文化產品供給新范式
強化優質文化產品供給要求文學創作既要扎根地域文化，又要具備現代審美品格。《黃河》是發表過路遙的《平凡的世界》（獲茅盾文學獎），馬烽、孫謙的電影文學劇本《咱們的退伍兵》（獲多項國家級獎）等許多精品名篇的重要文學刊物。《黃河》在發表了許多全國著名作家精品力作的同時，更重要的是承載了山西作家極具延續性的文學創作的脈絡和譜系。從“山藥蛋派”到“晉軍崛起”“新世紀新銳作家群”“新時代文學晉旅”，數代山西作家從《黃河》出發、走向全國，成為山西文學的中流砥柱，成為中國文學的重要力量。
面對新形勢、新要求，《黃河》圍繞黨的二十大報告中“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”的戰略部署，以賡續三晉優秀文脈、梳理山西文學譜系、傳承現實主義傳統為己任，引導作家關注現實、關注民生，開設了“文學在場”欄目，鼓勵非虛構創作。推動作家深入生活、扎根人民，生動展現山西悠久的歷史文化、傾情書寫轉型發展的時代畫卷。拓展主旋律敘事與文學審美的有機結合，設立“特別獻禮”欄目，推出了《英雄年代》《新疆棉花傳奇》等許多佳作。建立重大選題策劃機制，組織和引導作家在“新時代山鄉巨變”“黃河文化”“太行精神”等主題、專題創作上出精品，為時代書寫、為人民放歌。
創新扶持機制，培育文學發展新生力量
青年作家是文學事業的生力軍，對青年作家的發現和培養關系著山西文學發展的可持續性。《黃河》在青年作家的發現和培養上，歷來都是不遺余力，“期期見”“黃河出發”“晉軍新銳”等欄目的開設，為青年作家的成長提供了有力的支持。在培養機制創新上，《黃河》進一步加大力度，去年開始為青年作家開設了個人專欄，全力推進青年作家成長。今年，《黃河》將建立“青年作家數據庫”，打造“全周期培育體系”，形成從發現新人、扶持成長到成名成家的培養鏈。推薦有潛力的青年作家與“文學名家大家”建立師生傳承培養機制﹔設立“市縣直通車”欄目，加大對基層青年作家的扶持力度。與高校文學院聯合實施“青苗計劃”，加大對校園文學的關注和扶持力度。設置“明日之星”“新時代文學晉旅”“責編手記”等欄目，採用“作品+創作談+評論”的立體呈現方式，通過研討交流、作品改稿等形式促進青年作家的創作水平。設立“黃河新銳獎”，提高青年作家稿費標准，以激勵青年作家創作。
創新傳播體系，服務經濟社會發展大局
《黃河》積極探索“文學+”融合發展新模式，服務山西經濟社會發展大局。在媒體融合縱深發展的形勢下，《黃河》需要進一步構建“內容+平台+服務”和“線上+線下”的立體化傳播體系，不斷促進傳播方式的創新，使文學期刊從平面閱讀轉向多維交互。構建多種形式的“作家+編輯+讀者”互動平台，設立“編讀往來”欄目，增強讀者的參與感。建立“黃河作家編輯”“黃河讀者”等微信群，開展線上交流。組建“黃河讀書會”等社團，開展“黃河文學沙龍”等活動，加強線下交流。要進一步打造《黃河》文學品牌，不斷提高《黃河》的文化影響力，以文學賦能文化產業和文化旅游，與文旅部門合作開發“帶著《黃河》游山西”等文學主題旅游線路，促進文學作品的影視轉化、IP轉化，實現社會效益與經濟效益的統一，構建起文學服務社會、服務大眾的新格局。
新時代新征程，《黃河》肩負著推動山西文學事業高質量發展的重任和使命。在這片誕生過《呂梁英雄傳》的熱土上，《黃河》必將以奔騰不息的精神，通過堅持正確導向、深耕地域文化、創新傳播方式、服務發展大局的系統實踐，使《黃河》真正成為傳承三晉文脈的載體、展示山西形象的窗口，服務社會大眾的平台、培育文學精品的高地，為譜寫中國式現代化山西篇章貢獻文學力量。（作者為山西省文聯副主席、《黃河》雜志主編）
守正創新強化優質文化產品供給
薛晉文
文化是一個國家、一個民族的靈魂，是民族生存和發展的重要力量。縱觀人類文明發展史，文化興則國運興，文化強則民族強。習近平總書記在主持中共中央政治局第十七次集體學習時強調，要“著眼滿足人民群眾多樣化、多層次、多方面的精神文化需求，提升文化服務和文化產品供給能力，增強人民群眾文化獲得感、幸福感”。近年來，山西認真學習貫徹習近平文化思想，錨定文化強國和文化強省建設目標，緊扣省委提出的“強化優質文化產品供給”的主題主線，著力打造具有山西特色的“文化名片”和文化軟實力，持續提升優質文化產品供給能力，實現文化建設數字化賦能、信息化轉型，增強區域文化軟實力、競爭力和感召力，奮力書寫社會主義文化強國建設新篇章。
破除隱形壁壘，助力文化產品推陳出新
高校作為教育、科技、人才的重要交匯點，承載著立德樹人、科技創新、人才培育的多重功能。因此，在文化強國、文化強省建設中，高校應勇擔使命，助力文化產品推陳出新，賦能本土優質文化產品供給，推動文化與經濟深度融合發展。當前，山西高校在優質文化產品的供給方面作用發揮尚不充分，教育、科技、人才一體化協同發展不足。因此，高校在強化優質文化產品供給方面，需要突破各種隱形壁壘，主動融入產業鏈，面向企業主戰場進行人才培養，積極推動教育、科技、人才體制機制一體改革，探索實踐高校在優質文化產品供給中的有效路徑，在正本清源、守正創新中助力文化產品推陳出新。
首先，通過資源整合、學科交叉、專業融合等方式，建立健全產學研用深度融合的人才培養機制，加強對文化產業領域高精尖人才的引進和培育，以“文化+”為核心，將文化建設主線貫穿於立德樹人的全過程。其次，建立學術研究、科技創新、社會服務一體化評價體系，瞄准頭部企業需求導向，加快培育科研成果轉化在市場中的主體作用，依托博物館、圖書館等文化場域設立高校研究站，讓科研創新成果走出校園走進企業。再次，加強校企合作，促進產教融合，搭建高校文化創意工場、創新創業孵化基地等平台，開展校內校外雙導師制聯合培養，為人才引育提供良好土壤，強化對文化產品的基金支持、技術支持和人才支撐，推動文化產業繁榮發展。
構建“四鏈”融合，保障文化產品提質增效
構建“創新鏈——人才鏈——資金鏈——產業鏈”四鏈融合體系，是破解優質文化產品供給不足、保障文化產品提質增效的重要路徑。
一是增強創新驅動，立足本土文化資源，精准提煉文化內核，廣泛匯集文化創意，結合現代科技賦能文化產品研發。例如，借助AI算法、3D建模、VR導覽等技術解碼山西千年古建、石窟壁畫，建立“三晉文化基因庫”，創新文創設計理念，攻關產品研發技術，優化文化產品質量，推出具有行業原創性和引領性的文化產品，打造獨具山西特色和優勢的文化品牌，以品牌建設帶動文化產業高質量發展，打造具有山西獨特標識的文化創意大賽，以賽馬機制擴大區域文化產品的影響力和輻射力。二是強化人才支撐，根據產業結構、文化需求組建專門化團隊，鼓勵跨行業、跨技能人才進行交流合作，吸納民間手藝人、文化學者、科研人員、產業工人等廣泛參與，形成人才聚合，舉行頭腦風暴，實現創意裂變，文化創造核心在人才隊伍，將育人才、聚英才、建隊伍作為戰略任務抓緊抓好，大膽探索借助一流文化創意人才為我服務的有效模式，引入先進文化創意團隊聯合研發和開發文創產品。三是保障資金投入，設立文化創新專項基金，設立面向在校大學生的文化創意獎學金，設立面向基層民間藝人的文化創造獎勵基金，推廣商業銀行對優質文化企業提供質押貸款，鼓勵民營企業、社會資本對文化產品的研發和生產投資，探索民營企業家文化創意產品的冠名機制，以市場化收益反哺文化創新。四是支持產業升級，重塑文化產業的創作、傳播和消費形態，借助數字技術釋放文化產業潛能，依托數智手段激活三晉文化資源，探索文化和科技雙向賦能的優秀路徑和機制，培育發展文化新質生產力。構建“四鏈”融合，通過資源整合、要素重組，協同打造文化產品價值高地，形成“創新策源——人才引領——資金保障——產業反哺”的良好文化業態，激發優質文化產品轉化為高質量發展的澎湃動能。
盤活文化資源，賦能文化產品根深葉茂
山西自古以來便是華夏文明的重要發源地之一,被譽為“華夏文明的搖籃”，擁有深厚的文化底蘊和豐富的文化資源。如何傳承好、利用好本土文化，為強化優質文化產品供給注入新活力同樣是當下文化建設的重要命題。
一是加強文化遺產的保護傳承和活化利用，把文化資源優勢轉化為優質文化產品供給和文化建設的優勢。建立健全對歷史文化遺產和文物資源的管理制度，加強對山西名勝古跡的全面保護和活態傳承，打通傳承、保護和利用之間的體制和機制壁壘，充分優化營商環境。二是深入挖掘文化資源，打造三晉文化IP矩陣。圍繞歷史文明、地理特色、古樂演奏、古法傳承等維度開發主題文化體驗場景和文創周邊產品，讓靜的動起來、舊的新起來，抓住觀眾心理、順應時代情緒、激發消費活力，實現經濟效益和社會效益的雙豐收。例如，依托《黑神話：悟空》爆火出圈的山西古建游覽打卡、平遙古城的沉浸式情境體驗劇，以及以雲岡石窟為靈感創作的文創產品“佛小伴”、以晉侯鳥尊為原型制作的鳥尊文創雪糕等，這些建立在IP符號上的產品將山西的特色元素和古老文化融入其中，成為傳播三晉文化的重要載體，實現優秀傳統文化的青春化和大眾化傳播，打造標志性的文化符號和文化品牌。三是將文化融入不同形式的藝術創作中，賦能文化產品根深葉茂。《哪吒之魔童鬧海》登頂全球動畫電影票房榜、《黑神話：悟空》橫空出世、《唐宮夜宴》火爆網端，這些立足本土、原創覺醒的文化產品背后，展現出的是高度的文化自覺、文化自信、文化自強意識。以優秀的現代文藝精品還原、記錄、展現古老的文化品格，實現文化軟實力與文化生產力的相互統一，讓古老的文化在現代藝術的創作中煥發新生，為強化優質文化產品供給提供了新路徑。（作者為呂梁學院黨委書記、山西省文聯副主席）
讓傳統戲劇在傳承創新中煥發蓬勃生命力
任書華
傳統戲劇是凝結著中華文明千年美學密碼的藝術瑰寶，在數字技術飛速發展、藝術形式日新月異的今天，傳統戲劇的傳承與發展既需要守住根脈，又要在創新中尋找新的生命力。習近平總書記在文化傳承發展座談會上指出：“要堅持守正創新，以守正創新的正氣和銳氣，賡續歷史文脈、譜寫當代華章。”這一重要論述，為我們推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展提供了根本遵循。
近年來，許多現象級的文藝佳作均與傳統戲劇有著密不可分的關聯。文藝工作者牢牢堅守馬克思主義的“魂脈”和中華優秀傳統文化的“根脈”，深入學習借鑒當代戲劇藝術的理論成果與實踐成果，在表現形式上做到與現代性表達經驗相兼容，在表現內容上有效轉譯升華當代社會文化，使得傳統戲劇煥發出蓬勃生命力。山西是全國傳統戲劇大省、民間藝術大省，應通過精准把握新時代文化審美需求，努力搶灘文化高地、提升領跑能力。
講好傳統文化故事，強化戲劇的藝術承載力。好的戲劇必須首先是個好故事。山西遠古神話傳說、歷代英雄事跡豐富，體現愛國主義、俠義精神、家園意識、抗爭精神等優秀價值觀的素材極為豐富，其間蘊含有大量的好故事。這些故事以民間文學的形式代代傳頌，精彩生動。故事中不僅包含了深刻的文化和哲學意義，戲劇感很足，感召力很強。我們要理解、挖掘、講好傳統文化故事，在保留傳統文化獨特人物符號與敘事脈絡的基礎上，通過解構重構、修舊如舊、新舊結合、嫁接提升，跨越古今鴻溝，以當代戲劇形式立體化地展示人物的性格特點。要協調主次關系，補齊傳統戲劇中屬於小人物的小故事，做到層層有機嵌套，有效放大文化的影響力、凝聚力。
服務大眾謳歌人民，用小切口講好平凡事。習近平總書記強調：“文藝要對人民創造歷史的偉大進程給予最熱情的贊頌，對一切為中華民族偉大復興奮斗的拼搏者、一切為人民犧牲奉獻的英雄們給予最深情的褒揚。”人民是推進現代化最堅實的根基、最深厚的力量。廣大文藝工作者要為時代和人民放歌，用飽滿的筆墨謳歌人民，用多彩的作品反映時代。文藝創作不是無源之水、無本之木，文藝工作者需要深度接觸人民及其生產生活實踐。堅持面向基層、深入群眾、服務群眾的導向，聚焦老百姓關注的身邊事，寫群眾歡迎的事，說群眾想說的話，讓老百姓主動聽、願意看、有所思、有所悟。
拓展延伸時間空間維度，重塑表現結構。大膽改進傳統線性敘事方法，更多運用在同一時間維度下的空間轉換，增加人物與情節的交錯感、起伏感、沖突感，營造緊張而宏闊的藝術張力。在關鍵節點植入過去或未來視角，並與當下聯結呼應，創造出豐富的時間空間交匯點，使傳統戲劇不僅有瞬時性的參與感、體驗感，更有夾雜時間回看、展望產生的回視、俯視和預知視角，豐富對矛盾沖突、文化價值、哲學啟示的比較敘述層次。在表現結構上的拓展延伸會使得傳統戲劇超越個體感受，給觀者以撫慰、鼓舞、啟示。戲劇獨有的感受、治愈、教化功能更加深刻而充分。
轉換敘事視角，突出觀眾感受。當代戲劇經常採用以“我”為敘事主人公的個體敘事，這個第一人稱視角不同於古典戲劇的全知視角或近代戲劇的限知視角，它是主觀而自由的，不僅可以產生切膚般的現實感受，而且會以個人經驗折射出普遍性的生命體驗。當代戲劇中的“我”在發出聲音的同時，就具有了一個真實的聽眾。比如，由不同版本的傳統戲曲《白蛇傳》匯集改編而來的2025年央視春晚小品《借傘》演繹使用了這個方法。小品中設置了個具象的“我”，介乎戲曲內外之間，客串多個角色，可隨意穿梭於每個人物的外部和內心，來去自由，轉換自如，拉近了觀眾與傳統戲曲的距離，從實際效果看大大激發了觀眾的共鳴。
改變觀演關系提升觀眾的參與性，提升戲劇表現力。以文本為中心是傳統戲劇的重要法則，當代戲劇則出現了文本與演員身體關系的調整變化，從“文本中心化”轉向“身體中心化”。一直被視為中心的文本作用降低，而身體成為表演的核心，演員的重要性進一步提高。一方面，傳統戲劇的產生在特定時代，往往形成帶有特有時代感的戲劇語言，通常做不到明白易懂，生動活潑。另一方面，很多程式化表演又使得當代觀眾融入感、代入感不強。“身體中心化”則提倡演員加強身體語言的開發運用，由此產生的情感體驗可集中傳遞給觀眾。這就改變了劇作家、文本、觀眾的理性單向傳導模式，改為演員、身體、觀眾的情感反應傳導模式。同時對傳統演出空間進行改造，通過改變觀演關系提升觀眾的參與性。很多高水平的創作者，通過揚棄傳統文本，結合特定場景及演員動作，傳遞給觀眾真實深刻的新感受。
推動傳統戲劇與當代科技深度融合，更新美感體驗。從哪吒系列動畫電影取得商業成功的經驗看，傳統戲劇傳承創新必須要踩上科技“風火輪”。通過數字化技術的運用，產生很多新的布景、美工和鏡頭，創造視覺奇觀，最大程度向世界展現東方藝術流韻，並有效服務故事情節的展開和情感訴求的抵達，最終讓觀眾和主人公的命運產生相互聯結的化學反應。提升傳統戲劇影響力，應在戲劇與科技融合上對標補課。面對新一代觀眾全新的審美意趣，要認真判別先進技術運用的可行性，有敢於領先、敢於超越的勇氣，要有追求極致的勁頭。通過“文化+科技+創意”，為傳統戲劇注入具有變革性的美感體驗。
傳統戲劇的傳承創新是一項重要的文化使命，文藝工作者應擔起使命，精准發力，協同攻關，既要傳承其傳統精髓，也要與時俱進，努力探索新方法，闖出新路徑。隻有在傳承與創新並重的基礎上，傳統戲劇才能煥發出蓬勃生命力。（作者單位：中央戲劇學院史論班）
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